《中国画院史　上下　全二册》
“中国画院史”是中国美术史上的一个重大历史课题,体现了国家画院在中国绘画史上的主导作用。课题编写前,中国国家画院院长、《中国画院史》主编杨晓阳先生对课题组成员寄予了重托。
　　《中国画院史》编委会在课题编写前就组织课题组成员进京研讨,会后决定先编写大纲。大纲初稿完成后,课题组成员再次相会于北京,讨论、修正,进一步完善大纲。在历次的讨论会上,杨晓阳院长就画院的历史地位、历史贡献以及宫廷绘画、画院、宫廷画家的形成和发展做了深度的解析,要求大家用历史观和发展观来完成课题的研究。杨晓阳院长说:对中国画院史的研究要跨越宋朝,宋代翰林图画院的成立不是偶然的,它是历朝历代皇家宫廷绘画的延续和发展,至宋集大成而成为独立的皇家画院,追本溯源,其发展过程是漫长的,甚至上万年,源头可考证到新石器时期。那些原始摩崖石刻绝对是部落专业成员所刻,从原始社会到奴隶社会,这些画匠刻工都是从个体分工转变为替奴隶主劳动。当国家社会形态出现后,术业有专攻,技长者必然会更多地被皇家所用。随着人员的�畭�,管理机构的建立已成必然,而制度也会相应而生,于是皇家画院体系逐渐形成。宋以前我们称此为宫廷绘画,它涵盖三个方面:皇家绘画的机构、画家和画家的作品。自宋以后,画院作为专业机构的出现,其概念就非常明确。对于画院画家的界定历史上一直都有争议,但应该从广义上来看,宫廷专职画家自不必说,皇家成员及擅长书画的士大夫及其作品,也应视为宫廷绘画和画院的画家和画作,如王维、阎立本、赵佶、赵孟頫都应视为宫廷画家;那些享有过皇家俸禄,曾经做过官的画家也应该属于宫廷画家的范畴,没有曾经哪有后来,郑板桥不在潍坊为官,恐怕也没有八怪的郑板桥。还有文入画,其实也是宫廷绘画的一个分支,文人画的倡导者多数是文人高官。苏轼提出文入画理论,他本人是宋朝重臣,有着很高的社会地位,他的观点有着官方的指导性,所以说文人画是宫廷绘画的一个部分这个观点一点也不为过。
　　中国国家画院副院长、《中国画院史》副主编张晓凌先生对课题组成员说:首先我们要用历史观看待画院和画院体制,有宫廷画家以来,画院的体制就有了相对应的一部分,要不然画院到不了那个高度,这说明画院的体制有它的优秀性和存在性。其次是风格问题,既然有这样一个体制,有这样〜群画家,肯定就有相应的宫廷绘画风格,怎么去评价这个风格,这个风格在整个中国绘画史上、在整个审美过程中起了什么样的作用。再次是人,是一批什么样的人创造了这样一个历史,有的画家既在宫廷又到民间,在宫廷待几天,他就不干了,又成为一个民间画家,而且风格差别很大,在宫廷时画得规矩,在民间时又画得非常写意。画院不是一个特别稳定的体制,随着不同时代的变化,从体制、风格到人物都有很大的变化。所以张院长觉得不要局限在某一个概念上,要写得放松一点,最根本的是写中华民族的上层,甚至贵族这个层面上的精神史。他们观察世界,把握世界的逻辑和方法是什么,这是我们着重探讨的一个问题。
　　中国国家画院研究员、《中国画院史》执行副主编顾平教授曾于2011年写过一部《中国古代宫廷画院考略》,该书着重对中国古代宫廷画院发展的脉络做了学术上的梳理,指出画院完善的机构建制为宫廷绘画的繁荣提供了有力的保障,历朝历代皇家宫廷绘画、宫廷画院都为中国绘画的发展起到了主导而积极的作用。《中国古代宫廷画院考略》的章节框架为《中国画院史》的编写提供了参考依据,奠基了《中国画院史》的编写结构。顾平教授就各章节的绪论、标题、内容、结论以及书写的字号、注释和参考文献都做了详细的说明和规范化的要求,尤其是撰稿者众多,更需要强调统一格式的重要性。

上册:
第一章 夏商周宫廷绘画
绪论
第一节 宫廷绘画滥觞
一、宫廷绘画的萌芽:夏商
二、宫廷绘画创作主体的完备:周代
三、早期宫廷绘画风格
第二节 周代宫廷绘画管理机构考
一、与“画绩”之工相关的管理体系
二、与画史相关的管理体系
第三节 夏商周宫廷画家逸事及其他
一、伊尹画九主
二、武丁因梦画傅说
三、“画史”解衣般礴
四、敬君
五、孔子观周代明堂
六、画荚
七、韩非子之说
八、宫廷绘画与青铜纹饰
小结

第二章 秦汉宫廷绘画
绪论
第一节 秦汉宫廷绘画
一、题材与类型的拓展
二、形式出新
三、社会功能的突显
第二节 秦汉宫廷绘画机构
一、秦
二、西汉
三、东汉
四、宫廷绘画机构职能
第三节 秦汉宫廷画家、画迹、画论
一、秦
二、西汉
三、东汉
小结

第三章 魏晋南北朝宫廷绘画
绪论
第一节 魏晋南北朝宫廷绘画
一、宫廷绘画的题材拓展
二、宫廷绘画的形式出新
三、皇家赞助与佛教美术
第二节 魏晋南北朝宫廷绘画机构
一、少府
二、秘书监
三、文林馆
第三节 魏晋南北朝宫廷画家、画迹、画论
一、帝王画家
二、臣僚画家
三、职业宫廷画师
四、与宫廷相关的文人画家
五、相关画论
小结
……

第四章 隋唐宫廷绘画
第五章 五代宫廷绘画
第六章 宋代宫廷画院
第七章 元代宫廷绘画
第八章 明代宫廷画院
第九章 清代宫廷画院
第十章 民国官方美术

附表
中国历代画院历史大事记
中国历代主要宫廷画家及文人画家名录

下册:
新中国画院史概述
概述
一、新中国成立初期国画面临的境遇
二、国画家的自觉努力
三、国画的改造
四、继承传统的肯定
五、中国画院的成立
六、新时期以来画院的发展

第一章 四大画院
绪论
第一节 北京画院
一、历史沿革与机构建制
二、主要画家与艺术创作
三、重要展览与学术活动
四、典藏与教育
小结
第二节 上海中国画院
一、历史沿革与机构建制
二、改革开放
三、画院画家
四、艺术成就
小结
第三节 江苏省国画院
一、历史沿革与机构建制
二、成立初期的画家、创作、展览、学术
三、恢复机构后的画家、创作、展览、学术
小结
第四节 广东画院
一、历史沿革与机构建制
二、主要画家与艺术创作
三、展览、学术研讨与社会服务
小结
小结

第二章 其他省市画院
绪论
第一节 新时期文艺政策与各省市画院发展概况
一、历史和社会背景
二、新时期画院的新发展
第二节 华北地区各省、直辖市画院
一、天津画院
二、河北画院
三、山西画院
第三节 东北地区省属画院
一、��龙江省画院
二、哈尔滨画院
三、沈阳书画院
四、辽宁画院
五、大连画院
六、吉林省书画院
……

第三章 中国国家画院

附表
新中国画院历史大事记
后记
参考文献