《中国古代物质文化史　绘画・卷轴画(宋)》
《中国古代物质文化史》共60余卷,是一套基于考古发现和传世文物等物质实体而书写的中国古代文化史。包括通史和专史两个系列,通史系列以史前中国、商周、秦汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元明清六个阶段进行划分,共6卷。专史系列则是根据中国古代物质文化遗存的分类,按“类”来叙述某类物质文化遗存的分述系列,包括古建筑、石窟寺、古陵墓、古水利、古天文等基于不可移动文物进行研究的分卷,也包括玉器、铜器、铁器、瓷器、金银、玻璃、雕塑、绘画、兵器、货币、纺织品等基于各类可移动文物进行研究的分卷。两个系列从纵横两个维度,多层面地展示了中国古代物质文化史的煌煌篇章。同时考虑到视觉感知非常对于形象地认知和理解中国古代物质文化非常必要,每卷又配图片200幅左右,用四色全彩印刷,图文皆堪称精美。

本书是《中国古代物质文化史》专史系列的一个分卷,由四川大学艺术学院美术学系副教授韩刚等撰写。作为宋代物质文化的重要组成部分,卷轴画是以物质文化实体形态呈现出来的,以“士人画”为导向、“宫廷画”为中心、“画院画”为特色与重点、“文人画”为别出、“社会民间画”为纽带与补充的,既各具特色又相互关联的有机网络系统;其衍化大致是一个承接唐五代绘画,由文士引领,逐渐“士人画”、“文人画”化,*终形成自身绘画风气与特色之过程;是“宋型文化”的表征,平民化的士大夫文化是其根本文化属性。书中即以物质文化视角,分两宋画院、画院画、宫廷画、士人画、文人画、社会民间画、无款画、辽金画八部分叙述宋、辽、金卷轴画,大致以时代为次展开,在详细解读名家生平、画作、画风之同时,也对当时有关卷轴画的制度、鉴藏、物质媒介及图像的物质文化维度等作了考察。同时全书配图200余幅,图文结合,从视觉上丰富读者对宋代卷轴画文化的感知。

绪论 知类通达:作为物质文化之两宋卷轴画
第一节 两宋卷轴画之分类与联系
一、分类
二、联系
第二节 宋代卷轴画之地位与影响
第三节 物质文化史视野中的两宋卷轴画
第一章 制度与功能:北宋画院
第一节 草蛇灰线:唐、五代与宋初画院
第二节 艺学统隶:北宋翰林图画院建制
一、翰林院
二、翰林图画院
第三节 以绘事应奉:北宋翰林图画院职掌
第四节 品位与请受:北宋翰林图画院画家官职、官品、迁转与俸禄
一、官职、官品与迁转
二、俸禄
第五节 政宣画学:宋徽宗、画学与宣和画院
一、宋徽宗
二、画学
三、宣和画院
小结
第二章 沿革与衍化:南宋画院
第-节 绍兴中:南宋复置画院时间
第二节 御前:南宋画院地址
一、研究现状述略
二、南宋画院地址:自“御前”至“画史十三科”
第三节 展玩摹拓不少怠:南宋画院画家来源及业务情况
第四节 应奉画官:南宋画院画家职任
一、中使
二、副使
三、待诏
四、祗候与学生
第五节 晋位:南宋画院画家迁转
一、李唐
二、刘松年
三、马远
四、夏珪
第六节 请受与添给:南宋画院画家待遇
第七节 思陵题跋:宋高宗御题画院画家作品
小结
第三章 白骨气富贵至颇有生意:两宋画院花鸟画
第一节 正名:何谓“院画”、“院体”、“宣和体”?
第二节 黄家富贵:北宋画院花鸟画名家
第三节 飞走花竹,颇有生意:南宋画院花鸟画名家
小结
第四章 自长水大山至一角半边:两宋画院山水画
第一节 白波青幛非人间:北宋画院山水画名家
第二节 一角半边:“南宋四家”院体山水画
小结
第五章 自皇室写真至社会风化:两宋画院人物画
第一节 北宋画院人物写真画
第二节 复国箴规:南宋画院李唐等历史、现实故实人物画
第三节 尤善婴儿,种种臻妙:南宋画院苏汉臣等婴戏图
第四节 社会风俗:南宋画院李嵩等货郎、幻戏与春社图
第五节 美教化、移风俗:南宋画院马和之等诗经图
第六节 传于世者皆草草:南宋画院梁楷等简笔人物画
第七节 玉栅华灯:南宋画院马远等雅集、侍宴图
小结
第六章 天子私人:两宋画院外非宗室宫廷画家制度及画史作用
第一节 “画院画家”抑“宫廷画家”:何以认定?
第二节 御前祗应:北宋画院外非宗室宫廷画家制度
一、文阶
二、武阶
第三节 能变世俗之气:北宋画院外非宗室宫廷画家之画史作用
小结
第七章 摆脱旧习,超轶古人:两宋宫廷画
第一节 宣和体:宋徽宗等之花鸟画
第二节 自富贵至野逸:画院外非宗室宫廷花鸟画
第三节 吾辈胸次,自应有一种风规:赵宋宗室山水画名家
第四节 “天水摹”与“院人仿作”:(传)宋徽宗等之人物画
第五节 戏笔人物:石恪《二祖调心图》
第六节 市肆生活:张择端《清明上河图》
小结
第八章 儒生艺事:两宋士人画
第-节 取其意气所到:何谓“士人画”?
第二节 王维学吴道子,开士夫画:“士人画”起源
第三节 宗师造化,自创景物:两宋士人山水画名家
第四节 清风今古:两宋士人花鸟画名家
第五节 襟度超轶:两宋士人人物画名家(鞍马附)
小结
第九章 意似便已:两宋文人画
第一节 水墨之戏:何谓“文人画”?
第二节 心之忧矣,我歌且谣:北宋党争与文人画
第三节 信笔作之:北宋中后期文人画名家
一、文同
二、苏轼
三、米芾
第四节 “士人画”抑“文人画”:文同、苏轼、米芾等平生绘画定性
小结
第十章 游刃于“庙堂画”之间:两宋社会民间画
第-节 人所难到:两宋社会民间山水画名家
第二节 写生传神:两宋社会民间花鸟画名家
第三节 各有所擅:两宋社会民间人物画名家
小结
第十一章 逸珠:南宋无款卷轴画(一)
第十二章 逸珠:南宋无款卷轴画(二)
第十三章 驰逐弋猎:辽、金卷轴画
第一节 契丹精技:辽代卷轴画
一、传世卷轴画
二、考古发掘的卷轴画
第二节 女真名笔:金代卷轴画
小结
第十四章 画府称富:两宋卷轴画鉴藏
第一节 酷意访求:两宋宫廷鉴藏
第二节 盈缣溢帙:两宋私家收藏
一、画史论家之收藏
二、公卿士大夫收藏
第十五章 绘事后素:两宋卷轴画物质载体
第一节 檀犀同匣:两宋卷轴画装裱
第二节 平生真赏:两宋卷轴画用印
第三节 绢纸墨砚:两宋卷轴画物质媒介
一、绢(布附)
二、纸
三、墨
四、砚
附录 主要参考文献
后记

韩刚,四川仪陇人,于1994—1998、2001—2004、2004—2007年先后就读于西南师范大学(现西南大学)美术学院、四川大学艺术学院、中央美术学院,获文学学士、硕士、博士学位;2007年至今任教于四川大学艺术学院美术学系,现为副教授、副系主任。主要教学与研究方向为中国书画史论,在研究方法上致力于拓展、深化乾嘉考据之法。现已出版《北宋翰林图画院制度渊源考论》、《谢赫“六法”义证》、《迈往凌云——米芾书画考论》、《王时敏家族艺术研究》、《张大千的“内修”之路考述》、《书画同源——张大千》等学术专著,在国内美术专业期刊、报纸上发表学术论文60余篇。