《秦腔通史　上中下　全三册》
立足于“一带一路”丝路文化研究的大背景,在继承中国传统曲学和当代戏剧学历史修撰方法的基础上,以现代戏剧学、文化学、民族学、民俗学、历史学的视角对秦腔历史进行跨学科研究,力图探索秦腔历史的发展轨迹,并希望通过秦腔史触摸到中国戏曲历史的影子。全书分为上、中、下三卷,涉及中国秦腔流变史考述、中国秦腔专题史研究等,内容宏阔,视角新颖,既是一部秦腔戏剧文化史,更是声腔发展史和剧种发展史,填补了我国秦腔戏剧艺术通史研究的空白。

咨目
绪论
一、秦腔起源说的乱象 001
二、秦腔评论之批评 007
三、延续至今的文人戏剧与百姓戏剧之辩 008
四、地方戏曲剧种是中国数百年民间精神大厦 010 五、秦腔独特的地理位置与生存空间 012
上编 秦腔流变史考述
第一章 远古人类 倚河而居 019
第一节 国家音乐 本为酒泉 019
第二节 “轴心时代”048
第三节 上古历史音乐 055
第二章 大秦之腔 以忧为美 061
第一节 家本秦也 能为秦声 061
第二节 秦人性格与秦腔风格 076
第三章 秦文化基因的延续 083
第一节 华夷文化 融汇河西 084
第二节 三教精神与秦腔文化 094
第三节 燕乐新声 街陈百戏 113
第四章 国伎衰 大曲出 小令继 117
第一节 从“九部乐”到“十部乐”118
第二节 坐部伎与立部伎 120
第三节 教坊与梨园 124
第四节 国伎衰 大曲兴 127
第五节 唐诗倚小令而播 135
第六节 献身于曲子的优伶歌伎 138
第七节 “小令”进入杂剧声腔 142
第五章 晚唐时期的甘肃戏剧雏形 145
第一节 大曲表演故事——歌舞戏诞生 145
第二节 角色调谑戏弄————参军戏诞生 149
第三节 假面执戈扬盾————傩舞戏诞生 150
第六章 敦煌莫高窟中的戏曲文化基因 155
第一节 志怪小说首出甘肃 156
第二节 敦煌讲唱作品中的戏曲文化基因 158
第三节 “俨然接近剧本”的敦煌写本 166
第四节 敦煌卷子谱 173
第五节 敦煌壁画彩塑中的戏曲基因 175
第六节 敦煌壁画彩塑中的乐器形态 185
第七节 丝绸古道上的戏曲文化遗存 193
第七章 甘肃戏曲显形 215
第一节 从歌舞大曲到杂剧大曲 215
第二节 甘肃戏曲与杂剧并出 221
第三节 从地摊秧歌到民间小戏 228
第四节 单曲小唱向地摊小戏的蝉蜕 233
第八章 从“兰州影”到“西秦腔” 249
第一节 甘肃皮影兴起较早 249
第二节 甘肃皮影晋代已现端倪 252
第三节 多名杂出的甘肃皮影腔调 257
第四节 甘肃西秦腔对中国戏曲的两大贡献 275
第五节 甘肃大戏 舞台主体 281
第九章 秦腔两雄相向 生成根基有别 287
第一节 弦索流于北部,陕西人歌之为秦腔 288
第二节 古凉州民习秦声已久,西陲最尚 302
第三节 学界对两个秦腔的评论 311
第四节 陕西秦腔蝉登梆子声腔“剧坛盟主”322
第五节 秦腔在宁夏、新疆、青海的流通 324
第六节 秦腔是陕西、甘肃先民共同创造的文明成果 336
第十章 甘肃秦腔渐次销歇 339
第一节 清代秦腔的班社与演出 339
第二节 清代晚期的秦腔名伶 362
第十一章 陕西、甘肃秦腔合璧 385
第一节 从生净天下到花魁第一 385
第二节 剧社发展势头迅猛 397
第三节 科班授徒制的兴起 425
第四节 甘肃、陕西秦腔合璧 444
第五节 秦腔迈入跨越式发展 450
第六节 清末民国秦腔名伶谱系及流派 453
第七节 国民党对秦腔的肆意摧残 517
第十二章 陕甘边区戏剧事业蓬勃发展 519
第一节 陕甘边区早期的红色文化 519
第二节 第一个红色革命秦腔剧团——民众剧团 524 第三节 革命剧团遍地开花 533
第四节 陇东分区的“新秧歌运动” 541
第五节 轰轰烈烈的革命秦腔运动 543
小结 549
金额
中编 中华人民共和国成立后秦腔发展概况
导言
553
第一章 经济恢复时期的秦腔 569
第一节 中华人民共和国成立初期的西北秦腔班社 570
第二节 一支政治上过硬的文艺大军 574
第三节 改人 改戏 改制 580
第四节 坚持“二为”方向 贯彻“双百”方针 587
第二章 第一个五年计划时期的秦腔(1953——1957) 597
第一节 “四化”为秦腔插上腾飞的翅膀 597
第二节 办班办校 培养人才 601
第三节 修建剧场 提供保障 604
第四节 继承传统 挖掘遗产 606
第五节 推行“三并举”舞台现生机 612
第三章 搭建调演平台 推出新人新作 617
第一节 秦腔剧目 色彩纷呈 618
第二节 第一个五年计划时期几部重要的戏曲作品 626
第三节 极“左”思潮干扰 戏剧进退失据 673
第四章 第二个五年计划时期的秦腔(1958——1962) 675
第一节 “”刮起浮夸风 675
第二节 西北五省(区)第一届戏剧观摩演出大会 677
第三节 现代戏观摩演出大会 680
第四节 党对文艺政策的几次调整 682
第五节 民间小戏发展成舞台大戏 683
第六节 华剧、陇剧进京献礼 692
第七节 困境中的青年演员会演暨现代戏会演 700
第五章 第三个五年计划时期的秦腔(1963——1966) 707
第一节 陕西戏剧活动全方位展开 708
第二节 甘肃举办现代剧观摩演出大会 710
第三节 西北地区现代戏观摩演出大会 713
第六章 十年“”时期的秦腔(1966——1976) 719
第七章 秦腔改革 走向成熟(1977——1999) 725
第一节 平反昭雪 恢复名誉 逐步开放 727
第二节 以自觉的理性批判精神冲破艺术禁区 730
第三节 陕西秦腔在与时俱进中寻求转机 737
第四节 甘肃戏剧作家的理性思辨 748
第五节 宁、青、新三省(区)佳作不断 762
第六节 五个西北省会城市联袂打造秦腔盛会 766
第八章 “四艺节”前后的甘肃戏剧(1994——1995) 769
第一节 百部剧作 精中选精 770
第二节 经济体制转型中的秦腔 780 第九章 主旋律戏剧在经济转型中突起 783
第一节 1997年甘肃新创剧目调演 784
第二节 多样化探索适应市场的实践 790
第三节 1999年甘肃新创剧目展演引人注目 794 第四节 再显创作实力 获奖名列前茅 796
第十章 跨入二十一世纪的秦腔(2001——2020) 807
第一节 开掘地域题材 打造特色文化 807
第二节 西北五省(区)文化厅精心策划 811
第三节 调演推出作品 评奖推出新人 829
第四节 剧团产业化 演艺民营化 923
小结 941
下编 秦腔专题史研究
第一章 秦腔戏剧文学探析 947
第一节 秦腔剧目的文学分类 948
第二节 秦腔文学剧本的结构 953
第三节 秦腔文学剧本的语言艺术与现代性 957 第四节 秦腔文学剧本的批评 965
第二章 秦腔艺术的舞台 981
第一节 “人道”与“戏道” 981
第二节 秦腔舞台的三种演出形式 994
第三节 秦腔独特的舞台方法 1000
第四节 虚实结合 情景交融 1005
第五节 秦腔舞台的行头、砌末及人物造型
1009
第六节 秦腔脸谱 流派纷呈 1048
第三章 秦腔的戏剧教育与人才培养 1077
第一节 1949年以前的秦腔教育 1079
第二节 1949年以后的秦腔教育 1091
第三节 21世纪以来的戏剧教育 1103
第四章 秦腔理论与研究 1113
第一节 秦腔目前的第一部学术专著————王绍猷《秦腔记闻》 1113
第二节 秦腔的学术研究 1117
第三节 新时期以来秦腔理论研究重要成果 1135
第五章 戏曲文物与戏楼——广义秦腔文物 1145
第一节 陕西、甘肃古戏楼钩沉 1146
第二节 青海古戏楼钩沉 1202
第三节 宁夏古戏楼钩沉 1205
第四节 新疆古戏楼钩沉 1213
第五节 秦腔有关的戏曲碑刻 1220
第六节 秦腔戏曲刻本与抄本 1241
第六章 秦腔的守正发展与对外文化交流 1297
第一节 秦腔的发展与守正 1297
第二节 秦腔对外文化交流 1305
结束语 131
参考及引文书目索引 1323
后记 1331

王正强 1942年生。戏曲、曲艺理论家,作曲家,高级编辑。现为甘肃省戏剧家协会名誉主席、甘肃省非遗专家委员会顾问等。自20世纪 70 年代末,潜心于戏曲、曲艺音乐理论及戏曲史学研究。著或编著有《秦腔音乐概论》《陇剧音乐研究》《秦腔唱派研究》《秦腔大辞典》《河陇曲子研究》《甘肃戏剧史(上、下编)》《中国秦腔艺术百科全书(上、下卷)》《中国戏曲音乐集成·甘肃(上、下卷)》等。曾荣获文化部“特殊贡献个人成就奖”、文化部中国民族民间文艺发展中心“个人成就一等奖”、中共甘肃省委省政府“文艺终身成就奖”等荣誉称号。