《中国宗教美术史　通识版》

　是一本写给大众的中国 美术入门通识。全书以跨民族、跨地域、跨 的整合视角,贯通史前岩画至明清民间信仰的万年时空,构建了覆盖18章、40万字、600余幅图的宏大叙事体系。
　本书从原始巫术祭祀美术说起,直至元、明、清 美术,涉及原始 、 、 、祆教、 乃至 教,涵盖中原地区及新疆、西藏内蒙等少数民族聚居区的 遗存。书中介绍了不同时间段及不同地域的重要文化遗迹,解析了各时期 美术的艺术风格,不同朝代的艺术如何串联,不同信仰之间如何彼此学习运用,以及不同民族的风格如何融汇贯通。
　作者经过长时间的文献收集,结合实体考察,具体分析中国代表性的 美术遗迹,搭起这部划时代美术史的框架,再将学术积累化成亲切叙事,抛开艰深术语,以生动的解说和丰富的图像,串联起佛寺、道观、石窟中的雕塑与壁画, 结合知识性与审美乐趣,使这本书承载了中华文明数千年的厚重,却以轻巧的方式将中国 艺术之美展现在世人眼前。

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　本書は、一般読者に向けて書かれた中国美術の入門的な通識書です。民族や地域、時代を横断する統合的な視点から、史前の岩画から明清期の民間信仰美術に至るまで、約一万年にわたる広大な時空を貫き、全十八章・四十万字・六百余点の図版による壮大な叙事体系を構築しています。
　原始の巫術・祭祀美術から説き起こし、元・明・清の美術に至るまで、原始信仰、道教、佛教、祆教、さらにはイスラームなど多様な宗教文化を視野に収めています。中原地域のみならず、新疆・チベット・内モンゴルなど少数民族地域の美術遺存も幅広く取り上げ、各時代・各地域の重要な文化遺跡を紹介しながら、その美術様式を丁寧に解析しています。異なる時代の美術がどのように連続し、異なる信仰がどのように相互に学び合い、また多民族の美術がどのように融合していったのかを、わかりやすく示しています。
　著者は長年にわたる文献収集と実地調査にもとづき、中国を代表する美術遺跡を具体的に分析し、画期的な美術史の枠組みを築き上げました。その学術的蓄積を、専門用語に頼らず親しみやすい語り口へと転化し、豊富な図像と生き生きとした解説によって、佛寺・道観・石窟に残る彫刻や壁画をつなぎ合わせています。知識性と鑑賞の楽しさを兼ね備え、数千年にわたる中華文明の厚みを軽やかに読者へと届ける一冊となっています。

前言 1

第一章 原始先秦时期的巫教祭祀美术 1
　第一节 史前巫教美术遗迹 1
　第二节 青铜时代的祭祀美术 11
　第三节 好巫重鬼的楚系图像 26

第二章 秦汉之际 祭祀美术 35
　第一节 秦汉 祭祀美术遗存 36
　第二节 祭求诸阴阳 45
　第三节 黄老神仙境界 51

第三章 图像在中国的初传及其遗存 71
　第一节 中国有关佛陀形象的传闻 71
　第二节 初传时期的美术遗迹 77
　第三节 西域早期的 美术遗存 92

第四章 两晋南北朝时期的 美术 107
　第一节 两晋书画名家与 绘画 108
　第二节 南北朝时期佛画样式 112
　第三节 塑缋名手与 造像 120
　第四节 南梁北齐佛像遗存 127
　第五节 的兴起与 图像的出现 141
　第六节 中国的琐罗亚斯��教美术遗存 148

第五章 两晋南北朝石窟艺术 159
　第一节 新疆石窟艺术 159
　第二节 河西秦陇地区石窟艺术 173
　第三节 中原北方石窟艺术 200

第六章 隋唐时期的佛道寺观美术 219
　第一节 名手巨匠与佛道画仪范 220
　第二节 隋唐佛道造像 233
　第三节 版画 253

第七章 隋唐 石窟造像 259
　第一节 中原北方地区石窟造像 259
　第二节 龙门石窟唐代造像 265
　第三节 四川唐代石窟造像 271
　第四节 敦煌石窟彩塑 281

第八章 敦煌经变画的勃兴 291
　第一节 经变画的发展 291
　第二节 新出现的经变画 306
　第三节 变文与变相 315
　第四节 史迹画 319

第九章 唐代吐蕃 艺术 325
　第一节 藏区吐蕃佛寺石窟艺术 326
　第二节 汉藏边境吐蕃摩崖造像 332
　第三节 敦煌石窟中唐—吐蕃绘画雕塑 335

第十章 五代两宋时期的 美术 357
　第一节 五代各地的 美术 358
　第二节 神祇图像体系的形成 369
　第三节 宋代道释画名家及其艺术活动 372
　第四节 石窟寺观壁画雕塑 376
　第五节 儒释道三教造像 394
　第六节 宋代 版画与水陆画 403

第十一章 辽、金、回鹘、西夏、南诏、大理的 美术 411
　第一节 辽代 美术 412
　第二节 金代美术遗迹 419
　第三节 辽、金 版画 424
　第四节 回鹘的 美术 425
　第五节 西夏 美术遗存 431
　第六节 南诏、大理的 美术 438

第十二章 西藏后弘期 美术 449
　第一节 古格王国的佛寺遗迹 450
　第二节 阿里地区的石窟艺术 458
　第三节 藏地教派的形成及绘画流派 467
　第四节 西藏佛寺雕塑及壁画 474
　第五节 藏传 金铜造像与擦擦 489

第十三章 多康、内蒙古及内地藏传 美术 495
　第一节 多康地区的佛寺艺术 495
　第二节 内蒙古地区的召庙与石窟艺术 506
　第三节 江南地区的藏传 造像 514
　第四节 元、明、清宫廷藏传 艺术 516

第十四章 元、明、清时期的道释人物画及佛道版画 529
　第一节 道释人物画新体 529
　第二节 方外与闺阁画家 543
　第三节 《大藏经》的刊刻与 版画 547
　第四节 元、明、清时期的 版画 560

第十五章 元、明、清佛道寺观及民间神祠壁画 573
　第一节 元代佛寺壁画 573
　第二节 明清佛寺壁画 576
　第三节 佛道水陆画 594
　第四节 宫观壁画 603
　第五节 民间神祠壁画 612

第十六章 元、明、清时期寺观神祠雕塑 625
　第一节 元代佛道雕塑 625
　第二节 明清佛寺雕塑 630
　第三节 明清道观神祠雕塑 649

第十七章 元、明、清时期 美术 663
　第一节 内地的 艺术 663
　第二节 新疆、内蒙古 美术 670

第十八章 元、明、清时期的 教美术 679
　第一节 元代 教美术遗存 680
　第二节 明代 教术 684
　第三节 清代 教美术 688

中国 美术年表 699

参考文献 705

图版目录 709

后记 725

金维诺(1924—2018),中央美术学院 任美术史系主任、博士指导教师、中央美术学院教授, 文物鉴定委员会委员。曾任敦煌吐鲁番学会副会长,《中国大百科全书·美术卷》编委会副主任。著有《中国美术史论集》《中国绘画史籍概论》《中华 史· 美术卷》;主编《 中国美术全集·隋唐五代绘画》《中国美术全集·寺观壁画》《中国美术全集·原始社会至战国雕塑》《藏传寺院壁画》等。

罗世平(1956—),文学博士,中央美术学院教授、博士生导师。曾任中央美术学院美术史系主任、中央美术学院丝绸之路艺术协同创新中心执行主任。现为敦煌吐鲁番学会理事、中国画学会常务副会长、全国古籍整理出版规划领导小组成员。著有《图像与样式:汉唐 美术研究》《四川唐宋 造像图像学研究 》《20世纪中国古代壁画墓的发现与研究》(合著)、《波斯和伊斯兰美术》(合著);主编《世界 美术图说大典》(22卷)、《中国美术简史(��订本)》《敦煌吐蕃时期的石窟艺术》《五台山文化遗产》《云南剑川石钟山石窟》等。