《木刻春秋　水印版画卷》

　本书是“看见中国”系列丛书的一本,主要讲述了我国木刻版画、雕版印刷的历史源流、分类、发展以及传承的历史,里面包含众多精美的木刻版画,体现了我国传统文化的厚重和源远流长。人类自从能够记录文字和图像以来,对于一直靠手抄、手绘为主要传播方式的年代来说,雕版印刷实现了从稀有的大型碑刻文字拓印到小型图文的批量生产的社会需求。从留存于世的带有“唐咸通九年”这一明确纪年的世界最早印刷品,告诉我们雕版印刷是至少是唐代的传播媒体。雕版印刷在唐末五代以来在全国得到大力普及并影响周边诸国,在两宋末年刻出了最美的小楷,在明代末年刻出了最美的彩色版画(水印版画),在清代应用到日常的生产生活之中,在近代成了宣传的武器,成了独立的艺术门类。雕版印刷消解了宏大、庄严的碑文拓印与人产生的距离感,建立了手上阅读的与人的亲近感,推动了中国文化的生生不息的传播。本书运用通俗的语言,结合最新考古、研究成果,从雕版印刷的东方文化属性,材料技艺出发的风格演变等多方面着手,使读者领略到中国这一伟大技艺。

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　本書は「看見中国」シリーズの一冊であり、主に中国における木刻版画と雕版印刷の歴史的源流、分類、発展、そして継承の歩みを紹介しています。書中には数多くの精美な木刻版画が収められており、中国伝統文化の厚みと悠久の歴史を体現しています。人類が文字や図像を記録できるようになって以来、長く手書きや手描きが主要な伝達手段であった時代に、雕版印刷は大型碑刻の拓本という稀少な手段から、小型の図像や文字を大量に複製するという社会的需要を満たす技術として登場しました。「唐咸通九年」という明確な紀年をもつ世界最古の印刷物が現存していることは、雕版印刷が少なくとも唐代にはすでに重要なメディアであったことを示しています。
　雕版印刷は唐末・五代以降、全国的に広く普及し周辺諸国にも影響を与え、二宋末には最も美しい小楷を刻み、明代末には最も美しい彩色版画(水印版画)を生み出し、清代には日常生活のあらゆる場面で用いられ、近代には宣伝の武器となり、さらには独立した芸術分野として発展しました。雕版印刷は、壮大で荘厳な碑文拓本がもつ距離感を和らげ、手に取って読むという親密な感覚を生み出し、中国文化が絶え間なく伝播していくことを大きく後押ししました。
　本書は平易な言葉を用い、最新の考古成果や研究成果を取り入れながら、雕版印刷がもつ東方文化としての特質や、材料と技法に基づく様式変化など多角的な視点から解説しており、読者がこの偉大な技芸の魅力を存分に味わえる内容となっています。

001第一章 水印版画的工艺概况
003 第一节 回到原点,对写、刻、印的认识
017 第二节 雕版印刷、木刻版画到水印版画的技术演进
128 第三节 木刻版画的艺术之源
167 第四节 木刻的近代使命

185 第二章 水印版画的工艺分类
187 第一节 理想的水印版画工作室
193 第二节 板材的种类与处理
201 第三节 绘稿、分版、上版
209 第四节 刻版
219 第五节 印刷

233 第三章 水印版画的传承与现状
235 第一节 水印版画技术的传承
242 第二节 新中国水印版画创作

279 第四章 水印木刻的创意创新与当代价值
281 第一节 多样的水印版画民间实用类印品
288 第二节 水印版画藏书票
293 第三节 生肖水印版画
300 第四节 水印版画与地方文化IP

309 篇外 水印版画工艺大师口述部分
311木版水印代表性传承人 魏立中
333凤翔木版年画历史与现状社会调查采访凤翔木版年画艺人 邰伟伟

343 附录
木版水印、雕版、活字、造纸等国家级非遗目录

351 后记

刘益春,西安美术学院版画系教授,副主任,研究生导师。中国美术家协会会员、陕西省版画艺术委员会副主任、陕西百名青年文学艺术家,出版著作《中国美术大事记·刘益春2010艺术创作状态》《刘益春藏清至民国对相杂字文献百种》(全8册)等。主持完成国家级和省部级研究课题共8项,完成2018年中华人民共和国文化和旅游部“一带一路”国际美术工程项目、2015年“陕西人文千年重大题材美术创作工程”、2020年“百年历程西安记忆”重大题材美术创作工程。作品获第十九届全国版画展优秀作品奖、第六届学院之光金奖、第二届全国丝网版画展优秀奖。作品多次入选全国美术作品展览和全国版画作品展览。