《王居士砖塔铭》

　唐代显庆三年(658)十月十二日刻,刻于砖上。楷书,十七行,行十七字。明末崇祯年间,初出土时塔铭已裂为三块,后又断为七块乃至八块,因此早期拓本极为珍贵。此砖铭书法瘦劲秀逸,淳雅整饬,笔调轻重咸宜,酷似唐代书法家褚遂良书。石刻刻工颇见功力,用笔顿挫、使转、提按等动作,表现逼真而精细,使书法原貌得到真切地反映,能较好地展示唐代书法艺术的多样性和代表性,同时也便于读者进行对比和研究。此拓本为清康熙拓本,本书稿所用底本为上海嘉树堂藏本。

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　本碑銘は唐代顕慶三年(658)十月十二日に刻されたもので、煉瓦を素材としています。楷書で書かれ、全十七行、各行十七字から成ります。明末の崇禎年間に初めて出土した際にはすでに三片に割れており、その後さらに七片、あるいは八片にまで断裂したため、早期の拓本はきわめて貴重です。
　この煉瓦銘の書法は、細身で引き締まり、秀麗でありながら淳雅で整然としており、筆の軽重もよく調和しています。その風格は唐代の名書家・褚遂良の書に酷似しています。刻工の技量も高く、筆の頓挫・使転・提按といった運筆の動きを精確に再現しており、書法の原貌を真実味をもって伝えています。これにより、唐代書法の多様性と代表性をよく示す資料となり、読者が比較研究を行ううえでも大いに役立ちます。
　本書に収めた拓本は清代康熙年間のもので、底本として用いたのは上海・嘉樹堂所蔵本です。

上编　音乐图像学研究的发展与回顾
第一章图像学一视觉艺术的意义与阐阚释
第一节艺术史与图像学
第二节图像学与图像志译名的辨析
第三节帕诺夫斯基的图像志与图像学
第四节贡布里希的图像学研究
小结

第二章　西方音乐图像学发展概览
第一节学科的定型一艺术品能带给音乐什么
第二节音乐史学的分支一图像背后的文化史
第三节民族音乐学的闯入一方的扩展
第四节边界的扩大一联觉主题的加入
第五节研究的纵深一可视声音文化维度
第六节音乐史的视觉维度一法国学者的实践
小结

第三章　中国音乐图像学发展历程
第一节西方音乐图像学成果的引介
第二节敦煌壁画的音乐图像学研究
第三节壁画的音乐图像学研究
第四节汉画像石的音乐图像学研究
小结

下编　中国古代音乐图像的辑录与分类
第四章　中国古代音乐图像学的学科定义与研究媒材
第一节何为音乐图像
第二节 中国画
第三节壁画
第四节版画
五节年画
第六节肖像画
七节绘画后音乐

第五章　中国古代音乐图像的分类
第一节林耐、巴托克、霍恩博斯特尔和萨克斯的启示
第二节 RIdIM数据库的启示
第三节分类原则与方法
第四节分类设计
参考文献

附录代表音乐图像50帧

后记