序　章　ミュゼオロジーからミュージアムスタディーズへ

第1章　ムセイオンからミュージアムへ
　1　ワイン倉庫を模した美術館
　2　ムセイオン――ミュージアムの起源
　3　ムセイオンからミュージアムへ――古代・中世
　4　キャビネットの誕生
　5　ルネサンスとバロック――キャビネットの展開
　6　イタリアのキャビネット
　7　アルプス以北のキャビネット
　8　バロック期のキャビネット
　9　キャビネットの終焉
　10　ミュージアムの成立
　11　博物学の誕生
　12　キャビネットとエピステーメー
　13　ミュージアムの形成

第2章　ルーヴル美術館の歴史と特徴
　1　世界三大美術館
　2　複雑な歴史的経緯
　3　グラン・ルーヴル・プロジェクト
　4　ルーヴルの現在
　5　視線の重層化と不特定の主体
　6　博物館と美術館
　7　一国美術と広域美術
　8　共同体の文化的基礎
　9　ランスのルーヴル

第3章　万国博覧会と美術の関係
　1　万博とミュージアム
　2　メディアとしての博覧会
　3　万博都市パリ
　4　万博とファシズム
　5　万博と植民地
　6　第二次世界大戦後の万博の趨勢
　7　大阪万博――未曾有の国家的イベント
　8　紀元二千六百年博の再来
　9　万博美術展
　10　愛・地球博――二十一世紀の万博像
　11　世博会博物館と大阪・関西万博

第4章　MoMAと近代美術
　1　新しい美術館の誕生
　2　初代館長アルフレッド・バー・Jr
　3　「キュビスムと抽象芸術」展
　4　「幻想美術、ダダ、シュルレアリスム」展
　5　拡張するコレクション
　6　MET、ホイットニーとの協定と「近代美術」の拡張
　7　現代美術の司令塔
　8　ジャンルの再構成
　9　フィリップ・ジョンソン――もう一人の大立者
　10　自国中心主義的な視点
　11　その後のMoMA
　12　データベースを体現する空間

第5章　オルセー美術館とポンピドゥー文化センター
　1　印象派の黎明
　2　駅舎から美術館へ
　3　光の館オルセー
　4　新たな複合文化施設の登場
　5　幻の二十世紀美術館構想
　6　空想の美術館
　7　「前衛芸術の日本」と「大地の魔術師たち」
　8　メス分館――ポンピドゥーの地域戦略
　9　ソフィア王妃芸術センター
　10　川崎市市民ミュージアムの趨勢――日本のポンピドゥー

第6章　デザインミュージアムとは何か
　1　ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館――世界初のデザインミュージアム
　2　ロンドン万博から産業博物館へ
　3　サウスケンジントン博物館の開館
　4　ミュージアムによる社会変革
　5　その後のV&A
　6　デザインミュージアムの意義
　7　ダンディー別館
　8　ロンドン・デザインミュージアム
　9　MoMAのデザイン展示:1
　10　MoMAのデザイン展示:2
　11　ヴィトラデザインミュージアム
　12　幻の秋葉原デザインミュージアム
　13　「つくろうデザインミュージアム」以降
　14　D‒8とJDM構想
　15　デザインミュージアムへの胎動

第7章　上野公園の美術と記憶――ミュージアム・パークのゆくえ
　1　東博のリニューアル
　2　「文化の森」以前の上野公園
　3　町田久成――上野の山に博物館建設を夢見た男
　4　博覧会から博物館へ
　5　巨大化する博物館
　6　東博の現在
　7　幻の「展画閣」構想
　8　「美術」と「記憶」
　9　「上野の山」の現在と未来

第8章　思想としての日本民藝館
　1　日本民藝館とは
　2　柳宗悦――その関心の軌跡
　3　「民芸」の誕生と美術館構想
　4　平和主義とオリエンタリズム
　5　モノの思想
　6　宗悦の美術館観
　7　日本民藝館の現在と今後
　8　民藝館のポスト宗悦
　9　大阪日本民芸館
　10　式場隆三郎、民芸の継承者

第9章　セゾン美術館から森美術館へ――〈文化〉の転換と美術館
　1　老舗と新興勢力――百貨店の美術展史
　2　西武美術館――その前史と黎明期
　3　三つの方向性――西武美術館の多彩な活動
　4　セゾングループの文化戦略
　5　セゾン文化の黄昏と人材の流出
　6　森美術館――新たなメガ・ミュージアムの誕生
　7　近代美術と現代美術
　8　現代美術館の誕生と西武美術館

第10章　グローバリゼーションとICOM職業倫理規程――ミュージアムスタディーズの観点から
　1　グローバリゼーションの趨勢
　2　ルーヴルとポンピドゥーの海外展開
　3　博物館法とICOM職業倫理規程
　4　ICOM職業倫理規程の変遷
　5　定義変更に向けての議論
　6　第二十五回ICOM京都総会
　7　保留された新定義案
　8　アイヌ民族博物館の開館とその経緯
　9　アイヌ民族博物館の展示
　10　理念と現実の乖離